仍可看出导演处理□□□□这个题材的暧昧与□□□□困惑，看似中立但□□□□又向加害者偏移，□□□□试图为偏执的暴力□□□□分解出一个可供依□□□□循的、根植于家庭□□□□社会的结构性矛盾□□□□。最终，影片将内□□□□部的“距离”解读□□□□为亲情中的疏离，□□□□却忽略了背后仍有□□□□经济结构、资本异□□□□化、民族性等一系□□□□列宏大的命题。导□□□□演袒露了他的真诚□□□□，将救赎的可能寄□□□□托在亲情、家庭与□□□□血缘的粘结之上，□□□□这也与后期一系列□□□□关注庶民生活、血□□□□缘与婚姻的影片一□□□□脉相承。然而，人□□□□物群像的分散捕捉□□□□却造成了影片与观□□□□众之间的距离，加□□□□重着接受者的不解□□□□，这一点，可能对□□□□于导演而言，也是□□□□始料未及的。□□□□

1、保证负债低于收入 □□，保有良性信贷。2、 □□不要让收入高于生产率 □□，避免恶性通货膨胀。 □□3、提高生产率。带入 □□到个人：不要有负债， □□或者把负债变成资产。 □□提升个人知识，增加收 □□入来源，避免单一工资 □□收入，提高被动收入， □□增加资产，减少负债。 □□注意：稳步提升，这是 □□一个长期的过程，也许 □□缓慢，但稳定最重要。 □□

补全是枝。题色-情-伦-理一区材有如 □□□□□□村上春树关注地铁沙 □□□□□□林事件，越过宗教想 □□□□□□到更多的是「群体」 □□□□□□的实相是什么，不论 □□□□□□大小，单二区三区位或者家庭 □□□□□□，在一个群体里，有 □□□□□□了所谓认同与温暖， □□□□□□人到底电影会变得更好， □□□□□□还是会迷失在一种过 □□□□□□于自信的错觉里。 □□□□□□

3.6分。 借用 □□□□□西方近代史上犄角 □□□□□旮旯的女性生活， □□□□□对女权主义和女性 □□□□□题材话题做出新的 □□□□□阐释，貌似是这几 □□□□□年欧美艺术片的大 □□□□□趋势。《色-情-伦-理一区菊石》、 □□□□□《海莲娜：画布人 □□□□□生》及《燃烧女子 □□□□□的画像》基本都是 □□□□□这类作品。 本片 □□□□□其实从一开始就借 □□□□□用女主角阿比盖尔 □□□□□的叙述，道出她和 □□□□□丈夫之间的困境： □□□□□丈夫一心只有农场 □□□□□和数字，而自己却 □□□□□心怀文艺与世界。 □□□□□所以之后阿比盖尔 □□□□□和塔莉之间的同性 □□□□□之恋，与其看作是 □□□□□两人一见钟心，不 □□□□□如说是两个女人在 □□□□□婚姻爱情的泥淖中 □□□□□，互相当做各自的 □□□□□二区三区救命稻草，将爱情 □□□□□、友情及所有的孤 □□□□□独尽皆投射到彼此 □□□□□身上。 本片对这 □□□□□一观点的表现倒不 □□□□□生硬，反而非常细 □□□□□腻，两人之间的惆 □□□□□怅和窒息感，都被 □□□□□营造的很好，尤其 □□□□□是那段暴雨惊悚桥 □□□□□段，拍的隐蔽不露 □□□□□声色，却把两人的 □□□□□困境表现的内蕴十 □□□□□足。 不过，片中 □□□□□大量使用心理旁白 □□□□□的手法，还是失去 □□□□□了影像应有的魅力 电影□□□□□。 □□□□□

　名为“真理的箱舟□”的邪教集团在东京□的自来水源里投放病□毒，致使上百人死亡□，近万人受到伤害。□在此之后，投毒的五□名主犯被教众杀害，□教主亦自杀身亡。该□事件轰动一时。□